o. Titel

Beim Blick auf die titellose Radierung von Gerda Brodbeck fällt zunächst das barocke Gemälde »Der Falschspieler mit dem Karo-Ass« von Georges de La Tour ins Auge. Es ist präzise und detailreich wiedergegeben. Vor allem bildet es einen starken farblichen Kontrast zur davorstehenden Frau. Ihre Gestalt hebt sich hell von der dunklen Gemäldewiedergabe ab. Sie selbst erscheint dabei nur als reduzierte Linienzeichnung. Sie trägt ein schlichtes, kurzes Kleid mit abgesetzten Rechtecken, ist barfuß und hat ihr schulterlanges Haar halb zusammengesteckt. Ihr Alter bleibt unbestimmbar. Auffällig sind die graduellen Unterschiede in der Detaillierung: Während das Barockgemälde minutiös ausgearbeitet ist, bleibt der Körper der Davorstehenden skizzenhaft. Ihr Gesicht hingegen ist mit modellierenden Schattierungen differenzierter gestaltet. So bildet es eine Zwischenstufe zwischen der Reduktion ihrer Figur und der Präzision des Gemäldes hinter ihr. Die Grenze zwischen Kunst und Realität wird zusätzlich durch den minimalistisch skizzierten Bilderrahmen verstärkt. An diesen lehnt sich die Frau lässig mit ihrem linken Arm an. Ihre überschlagenen Beine unterstreichen die entspannte Haltung. Die Inszenierung lässt sich als Reflexion über das Verhältnis zwischen Kunstwerk und Betrachter deuten: Ist sie Teil des Bildes oder steht sie – und mit ihr wir – außerhalb der dargestellten Welt?